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作者 : admin 发布时间: 2020-07-19 文章热度:60 共821个字,阅读需3分钟。 本文内容有更新 隐藏侧边 显示侧边

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在修复之前,首先要对文物进行现状调查,包括拍照、测量、仪器检测等。“其实和人看病是一样的,现状不同,检测结果不同,治疗方案是不一样的。”孙文艳说。

确定好修复方法,对文物材质、病害分析清楚后,就进入了修复阶段。清洁、揭裱、隐补、贴条、加固、全色、接笔、镶活、腹背、上墙、砑活、装杆……十几道程序下来,一件纸质文物才能修复好。

在孙文艳参与修复的文物当中,最让她印象深刻的非山西平遥清虚观的纱阁戏人莫属。该文物为国家一级文物,对山西省乃至全中国都具有特殊意义。

它到底特殊在哪里?“麦秆为骨架、纸为衣、泥塑制作头像和手足。它形制复杂,材质较多,是一个立体的文物。”孙文艳解答道。

面对这样一个当时在全国而言独一无二的棘手任务,孙文艳与团队决定从试修做起。为保持文物原有的制作风格,他们专门找来几位纱阁戏人这门传统手工技艺的传承人。

有传承人主张将文物材料拆解开进行修复,“材料不存在,何来文物?”而孙文艳则认为,对于上述文物而言,保持其艺术价值更为重要。目前,她与团队按照“不拆解”原则、在保证艺术价值的前提下对该文物进行分阶段修复。

“文物修复一次,相当于对其进行一次大手术。干预一次,损伤一次。”作为文物“医生”,孙文艳认为,要坚持“少干预”原则,抱着真诚的态度,对每一位“患者”负责。

谈及文物保护的神秘感时,孙文艳说,这就如同我们的生活,比如,书破了要粘,字典散了要重新装订,衣服破了要补,文物修复也是如此。但作为一名文物修复师,对文物要时刻保持一份敬畏之心。

 

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